Talk / Leggere e pensare la fotografia

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PROIEZIONE / THE ILLUSIONISTS - AGATHE CLÉRY

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Proiezione / The women

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TALK / IL NIDO DELLE IDEE

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PROIEZIONE / LE MONDE SELON MONSANTO

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PROIEZIONE / FUOCOAMMARE

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Proiezione / Strada provinciale delle anime

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PROIEZIONE / HUMAN FLOW

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PROIEZIONI / FUTURE FILM KIDS

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Proiezione / Francesco a Cuba

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Talk / Paul Graham

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Proiezione / Il risveglio del fiume segreto

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Talk / David Camapany

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Mostra / Anish Kapoor

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Proiezione / Ma l'amore c'entra?

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PROIEZIONE / MANIFESTO

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MOSTRA / THOMAS RUFF

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Proiezione / Rosignano Solvay

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TALK / Broomberg&Chanarin

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TALK / PIETER HUGO

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WORKSHOP / La Repubblica delle Idee

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MOSTRA / LA FORZA DELLE IMMAGINI

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TALK / LA FORZA DELLE IMMAGINI

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LECTIO MAGISTRALIS / AMARTYA SEN

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PROIEZIONI / HUMAN RIGHTS NIGHTS 2017

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MOSTRA / LAVORO IN MOVIMENTO

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PROIEZIONI / LAVORO IN MOVIMENTO

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TALK / LAVORO IN MOVIMENTO

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Proiezione

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MOSTRA / DAYANITA SINGH. MUSEUM OF MACHINES

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TALK E PROIEZIONI / DAYANITA SINGH

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TALK / STRUTH, RUFF

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MOSTRA / FOTOGRAFIE DELL'EMILIA-ROMAGNA AL LAVORO

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La Fondazione MAST presenta le mostre dedicate al lavoro e al paesaggio dell’Emilia-Romagna con oltre 200 immagini e una trentina di volumi fotografici su ambienti, contesti e realtà della regione. I temi delle esposizioni sono valorizzati dal documentario di Francesca Zerbetto e Dario Zanasi,  Le radici dei sogni - L’Emilia-Romagna tra cinema e paesaggio.

 

Ceramica, latte, macchine e logistica – Fotografie dell'Emilia-Romagna al lavoro, curata da Urs Stahel, propone attraverso gli scatti di importanti fotografi una riflessione sullo sviluppo economico e paesaggistico che ha interessato l’Emilia-Romagna negli ultimi decenni.

Le esposizioni al MAST sviluppano il tema della Via Emilia che caratterizza la XI edizione di Fotografia Europea 2016 indirizzandolo alla rappresentazione fotografica del lavoro,  dell’industria e dell’economia, in linea con la missione primaria della Fondazione MAST.

La mostra intende creare una trama narrativa organizzata per gruppi di fotografie contrapposte “Immagini a cui è affidato il compito di raccontare – spiega Urs Stahel - come le vecchie industrie scompaiano, sostituite da nuovi impianti e sistemi produttivi ad altissimo contenuto tecnologico, come al paesaggio tradizionale e ad un territorio dal sapore antico si contrappongano le nuove aree del terziario avanzato, dei commerci, della tecnica, dell'accelerazione e come simili fenomeni siano riscontrabili, non solo nei settori dell'industria meccanica e della ceramica, ma anche in quelli della produzione alimentare e della piccola impresa.”

 

Le opere dei fotografi insieme ad alcune immagini di scena tratte dal film Il deserto rosso (1964) di Michelangelo Antonioni concorrono a creare un racconto che rappresenta fedelmente l'evoluzione economica dell'Emilia- Romagna e la trasformazione in atto nel sistema produttivo.

Si inizia con il classico ritratto di un operaio bolognese realizzato da Enrico Pasquali, seguito da immagini di dispositivi e attrezzi prodotti dalle Officine Minganti intorno alla metà del XX secolo e da macchine confezionatrici dismesse fotografate da Gabriele Basilico in uno stabilimento in fase di smantellamento e riconversione a  Bologna. William Guerrieri, nel progetto Dairy, mostra ad esempio, la dismissione di un caseificio indstriale a San Faustino, nei pressi di Rubiera, gli scatti di Paola De Pietri rappresentano la lavorazione tradizionale delle ceramiche, mentre le immagini di grande formato di Carlo Valsecchi rivelano industrie ad altissimo contenuto tecnologico. Il cambiamento dato dall’accelerazione sulle strade e nelle nuove linee ferroviarie è visibile nelle fotografie sulla costruzione della TAV, la linea ferroviaria ad alta velocità che collega Torino a Napoli, di Tim Davis, John Gossage, Walter Niedermayr e Bas Princen in contrasto con le immagini idilliache del Delta del Po realizzate da Marco Zanta. I paesaggi di Guido Guidi, piccole foto a colori, dense di significato disseminate lungo il percorso espositivo come un leitmotiv, raccontano i cambiamenti avvenuti nell'ambiente antropizzato dell'Emilia- Romagna assieme alle fotografie che Olivo Barbieri ha dedicato a Cavriago e alle code davanti alle casse dei centri commerciali, rappresentando visivamente la graduale metamorfosi subita dal paese. Il video La Via Emilia è un aeroporto di Franco Vaccari presenta l’arteria stradale che taglia la Regione sia come un’importante via di comunicazione sia come luogo di lavoro di prostitute. Lo sviluppo economico si accompagna al dibattito politico nel video di Lewis Baltz e nel reportage di Simone Donati che nel suo lavoro ha documentato i riti collettivi italiani. Il percorso espositivo include anche video di Tim Davis e William Guerrieri.


Quale side event a livello 0 del MAST verrà proiettato, in proiezione continua, il documentario Le radici dei sogni – L’Emilia-Romagna tra cinema e paesaggio (73 min.) girato nel 2015 da Francesca Zerbetto e Dario Zanasi. Il lavoro, prodotto dalla Cineteca di Bologna e MaxMan Coop, con il sostegno della Regione Emilia-Romagna e della Fondazione del Monte di Bologna e Ravenna, racconta un viaggio nei paesaggi della Regione che ha nutrito le fantasie di alcuni tra i più importanti registi del cinema italiano e internazionale.

Inoltre una esposizione di 35 volumi su ambienti, contesti e realtà dell’Emilia-Romagna, messi a disposizione da Linea di Confine, completerà il percorso.

 

Mostra a cura di Urs Stahel

 

Fondazione MAST è partner di Fotografia Europea 2016 – Reggio Emilia.

Si ringraziano la Cineteca di Bologna e Linea di Confine per la collaborazione.

 

           


PROIEZIONI / FOTOGRAFIE DELL'EMILIA-ROMAGNA AL LAVORO

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SGUARDI CONTEMPORANEI: INDUSTRIA E SOCIETÀ IN EMILIA-ROMAGNA

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IL FUTURO DELLA SOCIETÀ E DEL LAVORO

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HUMAN RIGHTS NIGHTS

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JAKOB TUGGENER

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La Fondazione MAST presenta due mostre dedicate al fotografo svizzero Jakob Tuggener (1904-1988), per la prima volta in Italia.

Con Jakob Tuggener si apre il ciclo di mostre fotografiche del 2016 proposte dalla Fondazione Mast che promuove speciali esposizioni sui temi dell’industria e del lavoro, sia con immagini della propria collezione di fotografia industriale, sia con opere di raccolte private o archivi spesso inediti.

“Jakob Tuggener è considerato uno dei dieci fotografi industriali di maggior spicco che siano mai esistiti -sottolinea Urs Stahel, curatore della PhotoGallery del MAST e co-curatore della mostra -.  Il suo libro FABRIK è una pietra miliare nella storia dell’editoria fotografica, paragonabile a Paris de nuit di Brassaïs del 1933 e a The English at Home di Bill Brandt del 1936”.

“Il tratto distintivo della sua opera - continua Stahel - è rappresentato da uno sguardo penetrante sulle persone e sugli oggetti del mondo così ravvicinato e attento come se volesse sorprenderli, unito a una grande padronanza del gioco di luci e ombre”.

La mostra FABRIK 1933–1953 presenta nella Photogallery del MAST oltre 150 stampe originali del lavoro di Tuggener, sia tratte dal suo importante libro fotografico FABRIK - saggio unico nel suo genere con un approccio critico di grande impatto visivo e umano sul tema del rapporto tra l’uomo e la macchina - sia da altri scatti dell’artista che affrontano momenti del lavoro nel suo paese.

“Tuggener è stato al tempo stesso fotografo, regista e pittore. Ma si considerava anzitutto un artista - afferma Martin Gasser, co-curatore della mostra -. Influenzato dal cinema espressionista tedesco degli anni Venti, sviluppò una cifra artistica estremamente poetica destinata a fare scuola nel secondo dopoguerra. FABRIK consolidò la fama di Tuggener quale eccezionale fotoartista, aprendogli le porte di prestigiose esposizioni collettive come ‘Postwar European Photography’ del 1953 e ‘The Family of Man’ del 1955 al Museum of Modern Art di New York, o la ‘Prima mostra internazionale biennale di fotografia di Venezia’ del 1957.” In FABRIK Tuggener, oltre a ripercorrere la storia dell’industrializzazione, aveva come finalità, non sempre svelata, di illustrare il potenziale distruttivo del progresso tecnico indiscriminato il cui esito, secondo l’autore, era la guerra in corso, per la quale l’industria bellica svizzera produceva indisturbata.

Le proiezioni  NUITS DE BAL 1934–1950 al livello 0 del MAST presentano immagini di balli ed altre occasioni mondane. Tuggener affascinato dall’atmosfera spumeggiante delle feste dell’alta società aveva iniziato a fotografare a Berlino le dame eleganti e i loro abiti di seta, ma è a Zurigo e a St Moritz che con la sua Leica, indossando lo smoking, ha colto le misteriose sfaccettature delle NUITS DE BAL. Riprendeva con il suo obiettivo anche “il lavoro invisibile” dei musicisti, dei camerieri, dei cuochi, dei valletti, dei maître, che attraversavano  silenti il mondo festoso ed autoreferenziale degli incuranti ospiti. Questi ultimi osteggiarono la pubblicazione del materiale dedicato ai balli, in quanto preferivano rimanere anonimi e non essere visti in intrattenimenti  danzanti.

“È stato soprattutto il contrasto tra la luminosa sala da ballo e il buio capannone industriale a caratterizzare la percezione della sua opera artistica. Il fotografo stesso, affermando: ‘Seta e macchine, questo è Tuggener’, si collocava tra questi due estremi - spiega ancora Gasser - . Di fatto amava entrambi, il lusso sfrenato e le mani sporche dal lavoro, le donne seducenti e gli operai sudati. Li riteneva di egual valore artistico e rifiutava di essere classificato come un critico della società che contrapponeva due mondi antitetici. Al contrario, gli opposti rientravano appieno nella sua concezione della vita: amava vivere intensamente gli estremi, senza tralasciare le sfumature più tenui tra i due poli”.

Accanto alle 150 immagini delle fabbriche e allo slide show del lavoro sui balli, MAST propone una raccolta di “menabò” di libri fotografici, che lo stesso Tuggener impaginava manualmente.  

Inoltre per rappresentare l’eclettismo e l’eccezionalità di questo artista, il percorso è arricchito da filmati caratterizzati da una regia dinamica e una tecnica di montaggio che deve molto alle teorie di Ejzenštejn, con passaggi dal campo totale al primo piano:

PROIEZIONI – Continue
MEETING AEREO, 1937, 6’
IL POLSO DEI TEMPI NUOVI, 1938, 12’
IL MULINO DEL LAGO, 1944, 5’
L’ERA DELLA MACCHINA, 1938-70, 30’

Mostre a cura di: Martin Gasser, Urs Stahel
Promosse da: Fondazione MAST
In collaborazione con: Fondazione Jakob Tuggener, Uster; Fondazione Svizzera per la fotografia, Winterthur.

 


Kids workshop

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LAVORO: ISTANTANEE DI UNA CONDIZIONE IN MOVIMENTO

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LAVORO E PRATICHE DI CITTADINANZA
MAST.AUDITORIUM
2 MARZO 2016, 0RE 18.30
LUCA DE BIASE
IL SOLE 24 ORE
GUY STANDING
UNIVERSITY OF LONDON
URS STAHEL
CURATORE PHOTOGALLERY MAST

IL LAVORO E IL MITO DELLA REALIZZAZIONE DI SÉ
MAST.AUDITORIUM
30 MARZO 2016, ORE 18.30
STEFANO LAFFI
AGENZIA CODICI
UMBERTO GALIMBERTI
UNIVERSITÀ CA' FOSCARI VENEZIA

LA MACCHINA A MISURA D'UOMO. IL LAVORO DOPO LA CATENA DI MONTAGGIO
MAST.AUDITORIUM
13 APRILE 2016, ORE 18.30
UGO MORELLI
UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI BERGAMO
STEFANO MICELLI
UNIVERSITÀ CA' FOSCARI VENEZIA


CON IL CONTRIBUTO VIDEO DI
CHIARA SARACENO
SOCIOLOGA
MODERA
MATTEO CACCIA
RADIO 2 – RAI

INGRESSO GRATUITO FINO A ESAURIMENTO POSTI CON PRENOTAZIONE OBBLIGATORIA.


HENRI CARTIER-BRESSON E JAKOB TUGGENER

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In occasione delle mostre di Jakob Tuggener la Fondazione MAST è lieta di invitarla all’incontro 

Henri Cartier-Bresson e Jakob Tuggener. Due maestri della fotografia del XX secolo. 

Raccontati da 

Agnès Sire – “L’istante decisivo” di Henri Cartier-Bresson, un’insidia o una rivelazione? 

Martin Gasser – Fabrik del 1943 di Jakob Tuggener: composizione e significato. 

Dialogo con Urs Stahel, curatore PhotoGallery MAST 

MERCOLEDÌ 6 APRILE 2016 ORE 18.30 MAST. VIA SPERANZA 42, BOLOGNA 

Agnès Sire, direttrice della Fondazione Henri Cartier-Bresson, e Martin Gasser, curatore della Fondazione svizzera per la fotografia, presenteranno i due grandi fotografi del XX secolo che hanno posato lo sguardo su momenti fondamentali della nostra storia. Ne parleranno con Urs Stahel, curatore della PhotoGallery MAST. 

Su prenotazione sarà disponibile il parcheggio MAST con ingresso da Via Vittoria di fronte al civico 18, fino ad esaurimento dei posti. 

La partecipazione è gratuita, con prenotazione obbligatoria.

 


ANDREW MOORE: DETROIT DISASSEMBLED REVISITED

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La Fondazione MAST in collaborazione con lo Spazio Damiani organizza un incontro con ANDREW MOORE che presenterà il suo lavoro fotografico, prodotto nel 2008-2009, sulle fabbriche dismesse a Detroit e la loro recente rinascita, con alcune opere degli ultimi anni. DETROIT DISASSEMBLED REVISITED, prende il titolo dal volume edito da Damiani nel 2010, "Detroit Disassembled".

Andrew Moore è un fotografo e regista americano noto al grande pubblico soprattutto per le fotografie di grande formato realizzate a Detroit, Cuba e in Russia che impiegando il linguaggio formale della fotografia di architettura e paesaggio affrontano i temi del cambiamento sociale in un'ottica documentaristica. Nel volume "Detroit Disassembled" il fotografo americano descriveva così la profonda crisi della città alla fine degli anni 2000 "si può dire che Detroit sia diventata la versione americana di una città aperta. È stata lasciata alla mercé dei teppisti, dei vandali e delle forze della natura. Ci sono centinaia, se non migliaia, di edifici vuoti: fabbriche, biblioteche, ospedali, scuole, chiese, tutti abbandonati e per lo più incustoditi". Partendo dal suo famoso progetto fotografico su Detroit, Andrew Moore, come in una vera e propria narrazione per immagini, presenterà al pubblico del MAST il declino di quella che fu la capitale dell'industria automobilistica statunitense e la sua recente rinascita, attraverso nuovi scatti.

Sarà disponibile il parcheggio MAST con ingresso da Via Vittoria di fronte al civico 18, fino ad esaurimento dei posti.

La partecipazione è gratuita, con prenotazione obbligatoria.

 
Al termine dell'incontro al MAST la serata continuerà allo Spazio Damiani per l'inaugurazione della mostra DIRT MERIDIAN ultima produzione fotografica di Andrew Moore, sui paesaggi del 100° meridiano che divide longitudinalmente gli USA tra il verde Est e il brullo Ovest. 

Spazio Damiani
Via dello Scalo, 3/2
Dalle Ore 19.00


JORGE RIBALTA: THE WORKER PHOTOGRAPHY MOVEMENT

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In occasione  delle mostre di Jakob Tuggener la Fondazione MAST è lieta di invitarla all’incontro

JORGE RIBALTA: THE WORKER PHOTOGRAPHY MOVEMENT 

MERCOLEDI 10 FEBBRAIO 2016 ORE 18.30
MAST VIA SPERANZA, 42 BOLOGNA

Jorge Ribalta (Barcellona, 1963) è noto al nostro pubblico di visitatori per le sue immagini scattate nello stabilimento metallurgico di Can Ricart, che sono state mostrate  nel 2014 al MAST nella esposizione Capitale Umano nell’Industria e successivamente pubblicate nel volume Capolavori della fotografia industriale - Mostre 2013-2014 Fondazione MAST.
L'artista catalano, che è anche un valente curatore e critico, presenterà il movimento della fotografia operaia.
Prendendo spunto dalla grande mostra Una Luz dura, sin compasión. El movimiento de la fotografía obrera 1926-1939 (Una luce dura, senza pietà. Il Movimento della fotografia operaia, 1926-1939), da lui stesso curata nel 2011 al Reina Sofia di Madrid, Jorge Ribalta condurrà un'analisi sul periodo in cui la fotografia del ventesimo secolo ha fatto confluire la propria forza espressiva nei vari movimenti operai (dalle unioni sindacali fino alla creazione di “stati proletari” come lo Stato sovietico).  L'intento era quello di contribuire alla crescita della coscienza della classe operaia e di appropriarsi dei mezzi di produzione e riproduzione delle immagini.

Al termine dell’incontro seguirà la visita guidata con il curatore Urs Stahel alle mostre di Jakob Tuggener  allestite nella MAST.Gallery


FINALISTI CONCORSO GD4PHOTOART 2015 / DALL'ALBUM AL LIBRO FOTOGRAFICO

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FINALISTI CONCORSO GD4PHOTOART 2015

GD4PhotoArt è una selezione biennale di giovani fotografi che ha lo scopo di documentare e sostenere l’attività di ricerca sull’immagine dell’industria, la trasformazione che essa induce nella società e nel territorio, il ruolo del lavoro per lo sviluppo economico e produttivo.
Indetto nel 2007, a partire dal 2013 il concorso è entrato a far parte di un progetto più ampio che si sviluppa all’interno di MAST (Manifattura di Arti, Sperimentazione e Tecnologia), il complesso innovativo adiacente alla storica fabbrica di G.D e alla sede centrale del Gruppo Coesia a Bologna che offre vari servizi ai collaboratori e alla comunità. Le attività di MAST sono coordinate da un ente non profit, la Fondazione MAST che dal 2013 promuove il concorso assieme a G.D.
Dal 2007 a oggi, GD4PhotoArt ha contribuito alla creazione di una raccolta fotografica di artisti contemporanei che rientrano in una collezione più articolata e storica di immagini sull’industria e sul lavoro. Tutte le attività legate alla collezione hanno ora sede nello spazio dedicato a questo tema nella Gallery del MAST, dove vengono organizzate mostre nel corso dell’anno. Nell’ambito di tale specifico e originale progetto, il concorso rappresenta un’occasione per sostenere i giovani fotografi che intendono confrontarsi con l’odierna realtà sociale. In questo contesto, la Fondazione Mast promuove inoltre Foto/Industria, la prima biennale al mondo di fotografia industriale, sotto la direzione artistica di François Hébel.
Da venti, trent’anni, l’industria europea è chiamata ad affrontare una fase di profondo cambiamento che non interessa solo le imprese, ma la società nel suo complesso e noi tutti, ogni singolo individuo. La produzione viene esternalizzata, gli impianti dislocati in paesi lontani, esponendo la società al rischio di perdere in tal modo anche il know how maturato nel corso dei secoli e le strutture collettive e decisionali tipiche delle nostre realtà lavorative. Attraverso il confronto con i lavori fotografici sul mondo del lavoro, la Fondazione MAST – con la sua Photo Gallery, la collezione fotografica, il concorso GD4PhotoArt e la biennale Foto/Industria – mira a promuovere una maggiore comprensione delle realtà sociali ed economiche, a dare forza all’innovazione e a sostenere il senso di responsabilità individuale e collettivo. Le modalità di partecipazione al concorso prevedono che i fotografi, di età non superiore a quarant’anni, vengano proposti da segnalatori internazionali del settore. I candidati vengono invitati a partecipare presentando un progetto e il proprio portfolio. La giuria seleziona quattro finalisti, ognuno dei quali riceve una borsa di studio per realizzare il programma di lavoro previsto. Prima dell’inaugurazione della mostra, la giuria si riunisce nuovamente per valutare le opere e decretare il vincitore del concorso, che riceve un ulteriore premio.
Per la shortlist della quarta edizione di GD4PhotoArt sono stati selezionati:
Marc Roig Blesa, Raphaël Dallaporta, Madhuban Mitra e Manas Bhattacharya, Óscar Monzón.
Il vincitore di quest'edizione è Óscar Monzón.
La giuria dell’edizione 2013-14 di GD4PhotoArt è formata da: Isabella Seràgnoli (presidente di G.D e della Fondazione MAST), Quentin Bajac (MoMA – The Museum of Modern Art, New York), Giovanna Calvenzi (giornalista, Periodici San Paolo, Milano), Giuseppe Ciorra (Maxxi Architettura), Daniela Facchinato (fotografa), Laura Gasparini (Fototeca Panizzi, Reggio Emilia), François Hébel (direttore artistico di Foto/Industria), Michael Hoppen (gallerista, Michael Hoppen Gallery, Londra), Piero Orlandi (Istituto per i beni culturali della Regione Emilia-Romagna), Urs Stahel (curatore della collezione fotografica della Fondazione MAST), Roberta Valtorta (Museo di fotografia contemporanea di Cinisello Balsamo, Milano).

   

 

DALL’ALBUM AL LIBRO FOTOGRAFICO
L’INDUSTRIA ITALIANA IN 120 VOLUMI
COLLEZIONE SAVINA PALMIERI

Prima è venuto l’album, poi l’opuscolo, infine il libro: nel corso degli ultimi cento anni, le industrie hanno fatto sempre ricorso alla stampa per sostenere e promuovere la propria attività, sia sotto forma di album, sia come dépliant e opuscolo pubblicitario o anniversary book. I 50, 100 o 150 anni di vita di un’azienda venivano spesso celebrati con sfarzose pubblicazioni rilegate sulla propria storia. Immagini e testo erano i garanti dei risultati ottenuti, del successo e della prosperità di un’impresa. Con i suoi 120 libri pubblicati da varie industrie italiane, la mostra illustra l’uso della fotografia nelle opere a stampa e, contemporaneamente, offre una panoramica sulla fotografia industriale italiana e la storia dell’industria in Italia. Le molteplici videoproiezioni delle pubblicazioni consentono inoltre al pubblico di sfogliare i libri virtualmente. Le opere esposte provengono dalla collezione milanese di Savina Palmieri.

 


Foto Industria

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industria, oggi. fotografie contemporanee dalla collezione mast

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MAST presenta con Industria, oggil'immagine dell'industria contemporanea negli scatti di ventiquattro artisti e fotografi moderni, proponendo una riflessione sulla rappresentazione del paesaggio industriale. 

La mostra, proposta dal curatore della collezione di fotografia industriale di MAST Urs Stahel, espone le immagini di artisti che, perdutasi l’incisività della fotografia industriale in senso classico degli anni Sessanta e Settanta del Novecento, si interessano oggi ai processi produttivi e al loro legame con la società, indagando sui rapporti di forza e sull'influenza dell'industria sull'uomo e la natura.
Olivo Barbieri, per esempio, nella sua fotografia lunga sette metri raffigurante l'interno di uno stabilimento Ferrari, mostra come i capannoni siano ormai ambienti chiari, luminosi, arredati con grandi, verdi “piante da appartamento”, ma totalmente deserti; Henrik Spohler Vincent Fournier ci guidano attraverso un mondo di dati e prodotti, un mondo sempre più invisibile in cui ormai solo i cartelli aiutano a orientarsi. Carlo Valsecchi fotografa impianti produttivi contemporanei come fossero sculture a tuttotondo di una “industrial fiction”. Trevor Paglen sembrerebbe prediligere la pura fotografia del cielo, se le molte strisce bianche non indicassero la presenza di orbite satellitari e sistemi di sorveglianza militare a elevata tecnologia. Nell'opera dal titolo “Tokamak Asdex Upgrade Interior 2”, Thomas Struth si occupa della ricerca tecnologica del Max- Planck-Institut, mentre Vera Lutter, nelle sue scure immagini stenoscopiche, continua a incentrare il proprio lavoro sull'oppressione, l'imponenza degli impianti industriali, mentre Miyako Ishiuchi documenta la centenaria produzione della seta in Giappone.
Anche nella nostra epoca postmoderna, postindustriale, altamente tecnologica, il possesso e l'uso dei mezzi di produzione e delle competenze creano molteplici disuguaglianze sociali. Se 
Jacqueline HassinkAllan Sekula Bruno Serralongue si occupano di interrogativi e differenze all’interno della società, Ad van Denderen Jim Goldberg contrappongono alle bianche fabbriche vuote le variopinte, flemmatiche correnti migratorie. Ed Burtynsky mostra dove e come vengano riciclate le grandi navi da carico, mentre la fotografia di Sebastião Salgado ricorda che, accanto agli impianti automatizzati, esistono ancora aree del mondo in cui si produce sfruttando intensamente la forza lavoro. 

SIDE EVENT DELLA MOSTRA: proiezione di “...Stromness...” (durata 12’) realizzato nel 2005 da Simon Faithfull, che descrive la stazione baleniera raggiunta nel 1917 dal noto esploratore Sir Ernest Shackleton, attualmente abbandonata, situata nella costa settentrionale della Georgia del Sud, e del docufilm The Forgotten Space (durata 112‘) di Allan Sekula e Noël Burch sul sistema, spesso obsoleto e fonte di gravi danni per il nostro pianeta, del trasporto per mare tramite containers, vincitore nel 2010 del Premio Speciale della Giuria Orizzonti alla Biennale del Cinema di Venezia.

  

Eventi in mostra

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Emil Otto Hoppé: Il segreto svelato

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MAST presenta in anteprima mondiale 200 immagini scattate nelle realtà industriali di vari paesi del mondo da E.O. HOPPÉ, uno dei più importanti fotografi dell'epoca moderna. Eclettico artista e noto ritrattista cui la National Portrait Gallery di Londra ha dedicato una personale nel 2011.

Dopo l'esposizione delle fotografie di David Lynch, la FONDAZIONE MAST (Manifattura di Arti, Sperimentazione e Tecnologia) dedica, nello spazio della Gallery, una mostra, curata da Urs Stahel,  a  Emil Otto Hoppé (1878-1972),  che raccoglie oltre 200 opere sull'industria e il lavoro scattate tra il 1912 e il 1937.

Al pari di suoi contemporanei come Alfred Stieglitz, Edward Steichen, Walker Evans, August Sander, Edward Weston, Hoppé fu tra i principali fotografi del suo tempo, noto  anche per le sue immagini di paesaggio e di viaggio. Negli anni venti e trenta, E. O. Hoppé, dopo aver consolidato la sua fama di fotografo topografico e ritrattista di alcuni tra i più famosi artisti, politici e scienziati europei tra cui George Bernard Shaw, Ezra Pound, T.S. Eliot, Rudyard Kipling, Giorgio V, Vita Sackwille-West, Filippo Tommaso Marinetti, Albert Einstein, si mise in viaggio con lo scopo di descrivere il fascino della grandiosità dei siti industriali in tutto il mondo. Nel corso delle sue esplorazioni – in Germania, Gran Bretagna, Stati Uniti, India, Australia, Nuova Zelanda e altri paesi – fotografò l'avveniristico paesaggio dell'industria, vedendo arte e tecnologia nelle sue macchine smisurate. Hoppé era profondamente consapevole di come la tecnologia industriale contemporanea stesse segnando l'arrivo nel mondo di una nuova era, in cui la natura stessa del lavoro e della produzione sarebbe profondamente cambiata.

Emil Otto Hoppé: Il Segreto svelato presenta per la prima volta le sue emblematiche immagini della seconda rivoluzione industriale e riporta all'attenzione del pubblico l'opera del fotografo che per lungo tempo è rimasta nascosta in un archivio fotografico londinese a cui lo stesso Hoppé aveva venduto, al termine della sua lunga e prestigiosa carriera, cinquant'anni del suo lavoro.
Insieme alle fotografie industriali di Hoppé esposte in mostra, MAST, nello spazio dedicato a "side event" metterà in risalto la ricca varietà tematica della sua opera presentando anche una serie di proiezioni digitali di altri temi, dai ritratti di personaggi celebri ai nudi, dalle tipologie umane ai paesaggi.

L'esposizione, a cura di Urs Stahel, è organizzata dalla Fondazione MAST, Bologna in collaborazione con E.O.  Hoppé Estate Collection / Curatorial Assistance, California.

AUDITORIUM
[EVENTI IN MOSTRA]

SABATO 11 DOMENICA 12 APRILE
SABATO 18 DOMENICA 19 APRILE

Ciclo di proiezioni sul lavoro di importanti fotografi internazionali, con presentazioni e visite guidate che verrà inaugurato da un ospite d'eccezione: Phillip Prodger, curatore capo di fotografia della National Portrait Gallery di Londra. Ingresso gratuito fino ad esaurimento posti, con prenotazione obbligatoria.

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Eventi in mostra

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Inaugurazione

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DAVID LYNCH: THE FACTORY PHOTOGRAPHS

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111 FOTOGRAFIE
3 CORTOMETRAGGI: INDUSTRIAL SOUNDSCAPE, BUG CRAWLS, INTERVALOMETER: STEPS
E UNA INSTALLAZIONE SONORA : THE AIR IS ON FIRE_ I (Station) .

MAST.GALLERY:
17 SETTEMBRE – 31 DICEMBRE 2014, MARTEDÌ – DOMENICA ORE 10.00 – 19.00.

MAST  presenta in anteprima nazionale Factory Photographs di David Lynch.
Queste fotografie in bianco e nero testimoniano la fascinazione di Lynch per le fabbriche, la sua passione quasi ossessiva per comignoli, ciminiere e macchinari, per l'oscurità e il mistero. In un arco di tempo di oltre trent'anni ha fotografato i monumenti decadenti dell'industrializzazione, edifici in laterizio decorati con volte, cornicioni, cupole e torri, finestre e portali imponenti, impressionanti nella loro somiglianza con le antiche cattedrali. Rovine di un mondo che va scomparendo, in cui le fabbriche erano pietre miliari di un orgoglioso progresso e non luoghi desolati, scenografie per storie cariche di quell'aura emozionale caratteristica  di Lynch

Le fotografie sono state scattate tra il 1980 e il 2000 nelle fabbriche di Berlino e delle aree limitrofe, in Polonia, in Inghilterra, a New York City, nel New Jersey e a Los Angeles. È come se la fuliggine, i vapori o le polveri sottili che avvolgevano quei luoghi si fossero posate sulla superficie della carta: ne risultano immagini di straordinaria potenza sensoriale, come disegni fatti a carboncino, in cui il nero carico delle linee nitide, grafiche, taglia il grigio scuro dei campi.

L'inconfondibile cifra di Lynch si svela in modo suggestivo nei soggetti scelti, nelle atmosfere, nelle nuance di colore di mondi arcani e surreali, nelle sequenze oniriche che evocano la visionarietà labirintica ed enigmatica dei suoi film.

David Lynch, icona del cinema americano, è nato nel 1946 a Missoula, nel Montana, e vive a Los Angeles: è regista, sceneggiatore, produttore, pittore, musicista, designer e fotografo. La sua formazione accademica è nel campo della pittura: studente alla Pennsylvania Academy of Fine Arts di Philadelphia, realizza qui, nel 1966, il suo primo cortometraggio. Si trasferisce in seguito a Los Angeles; il suo primo film Eraserhead (1977) diventa ben presto un "cult classic". Per The Elephant Man (1980), Velluto Blu (1986) e Mulholland Drive (2001) ha ricevuto la nomination all'Oscar per la migliore regia. Dune (1984), Cuore selvaggio (1990), Lost Highway (1997), Una storia vera (1999), INLAND EMPIRE (2006) e la serie televisiva Twin Peaks (1990 -1991) hanno ottenuto numerosi riconoscimenti.

Esposizione curata da Petra Giloy-Hirtz, in collaborazione con MAST e The Photographers' Gallery.

Fanno parte della mostra alcuni cortometraggi di Lynch, che verranno proiettati a ciclo continuo: Industrial Soundscape, Bug Crawls, Intervalometer: Steps.

Le immagini di grandi dimensioni sono: Archival pigment prints
Le fotografie di piccole dimensioni sono: Archival silver-gelatin prints


Visita al Mast

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CON IL PATROCINIO DELL'ORDINE DEGLI ARCHITETTI DI BOLOGNA


Capitale umano nell'industria

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Dalla Collezione di Fotografia su Industria e Lavoro della Fondazione MAST

A partire dalla metà del XVIII secolo, l'avvento dell'industrializzazione in Europa e nel resto del mondo ha prodotto un mutamento così determinante nelle condizioni di vita delle persone da indurci a coniare il termine "rivoluzione industriale". Nel corso dei successivi 250 anni, le tradizionali forme del lavoro agricolo e artigianale sono state progressivamente soppiantante da procedimenti produttivi di carattere industriale. Nel frattempo, il processo di industrializzazione che aveva interessato il settore primario e secondario, il reperimento delle materie prime e la loro lavorazione, si è esteso anche al terziario, all'organizzazione del tempo libero, alla cultura e alla gestione dei rifiuti.

Sarebbe riduttivo affermare che l'industrializzazione ha rivoluzionato soltanto le politiche economiche. Essa ha piuttosto condizionato l'intera società, le nostre conoscenze, il nostro pensiero, il commercio, in altre parole la nostra esistenza nella sua totalità. Prima dell'avvento dell'industrializzazione, la vita e il lavoro seguivano il ciclo naturale e biologico: l'avvicendarsi delle stagioni, il sorgere e il tramontare del sole scandivano il ritmo della giornata e il corso dell'anno. Da un certo punto in poi, le esigenze della produzione hanno preso il sopravvento, hanno scandito il ritmo della giornata lavorativa, hanno stabilito a che ora il lavoratore dovesse puntare la sveglia per recarsi al lavoro. Ecco perché parliamo di "tempo della fabbrica": nel mondo dell'industria, per la prima volta, le ore di lavoro e le ore di tempo libero sono state quantificate e regolamentate dal suono delle sirene, dai controlli all'entrata e, in ultimo, dalla timbratura del cartellino.

Mutando il modo di lavorare, è mutato di conseguenza il rapporto tra città e campagna. Tradizionalmente vita e lavoro erano parti integranti di una stessa unità: si abitava e lavorava nello stesso luogo o, perlomeno, nelle immediate vicinanze. L'industrializzazione e le offerte di lavoro ad essa collegate hanno spinto le persone ad allontanarsi sempre più dal luogo d'origine, fino a spingerle ad emigrare. Gli equilibri di potere si sono spostati dalla campagna alla città.

È comunque innegabile che l'industrializzazione abbia avuto anche il merito di rendere liberi gli uomini - affrancando ad esempio gran parte dei contadini dal giogo della servitù della gleba – o di rendere più duttili i rigidi sistemi normativi delle corporazioni di mestieri. Per la prima volta, con l'avvento dell'industria, questioni importanti quali l'igiene ed il progresso sono diventate oggetto di riflessione profonda. Conquiste fondamentali che non di rado, però, sono state pagate a caro prezzo: il benessere di una parte della popolazione è costato l'impoverimento di altre.

Se da un lato l'industria ha stravolto radicalmente la vita delle persone, dall'altro, concepire l'industria senza persone né lavoratori è del tutto impensabile. Fino a poco tempo fa, prima della recente svolta digitale nell'ambito dell'automazione industriale, uomini e macchine, industria e lavoratori costituivano una sola, grande entità, in cui il capo del personale era – come continua ad esserlo ancora - una figura chiave dell'azienda.

Questa unità, questo vincolo, ha fatto sì che le grandi industrie – ad esempio quelle automobilistiche – siano strutturate come vere e proprie comunità operative; al loro interno si esercitano 200, 250, talvolta fino a 300 diversi mestieri e si formano eserciti di apprendisti. Il vitto è offerto nelle mense o nei ristoranti aziendali. Risalgono all'inizio del XX secolo le prime Wohlfahrtshäuser, le case del popolo per il personale delle aziende, che offrivano ai lavoratori non solo docce e bagni, ma anche occasioni di svago, intrattenimento e formazione. Molte squadre di calcio portano il nome di un'azienda: il Bayer Leverkusen è solo un esempio tra tanti.

Oggi come un tempo possiamo distinguere le industrie in due tipologie contrapposte: quelle che trattano il personale con la massima attenzione e responsabilità, operando realmente per la sicurezza e la salute di quello che oggi viene definito "capitale umano", e quelle che – al contrario – non si curano affatto dei loro collaboratori, delle modalità, dei tempi e delle condizioni in cui si svolge il lavoro. Ne è prova la dinamica dei rapporti tra datori di lavoro e lavoratori, caratterizzata da negoziazioni, rivendicazioni, lotte e scioperi per ottenere condizioni migliori, maggiore sicurezza sul posto di lavoro, salari più alti e orari ridotti. La storia dell'industria è anche storia delle lotte sindacali.

Il Capitale Umano nell'Industria espone una selezione di oltre 200 fotografie tra opere su commissione, fotografie documentarie e scatti d'artista facenti parte della collezione della Fondazione MAST; opere che, nel loro insieme, testimoniano quella complessità che – oggi come un tempo – struttura i rapporti fra industria e operai, industria e impiegati, Risorse Umane e Capitale Umano.

La mostra racconta il lavoro dell'uomo nelle miniere, nei grandi impianti delle industrie metallurgiche, meccaniche e nelle fabbriche tessili, ma anche nei cantieri stradali, ferroviari e navali e nelle centrali elettriche, mettendo a confronto strumenti, metodi e condizioni di lavoro dall'Ottocento ad oggi. Il ritratto realistico che l'Occidente offre del mondo del lavoro si contrappone alla rappresentazione esaltante ed euforica che giunge dall'Unione Sovietica.

L'obiettivo coglie l'aspetto gerarchico del lavoro, dai Colletti Blu e Bianchi, agli ingegneri, manager, direttori e imprenditori. Ma non è tutto: le fotografie in mostra ci parlano anche di pendolarismo, di salubrità e sicurezza nei luoghi di lavoro e di tempo del lavoro rigorosamente disciplinato dall'industria. Spesso il progresso sociale è stato ottenuto a costo di lotte e confronti accesi fra le parti e non di rado la parola d'ordine a cui rispondere è stata: sciopero!

Alcuni autori delle immagini in mostra sono anonimi, di loro abbiamo perso le tracce, altri erano collaboratori delle fabbriche e delle imprese, ma con questi temi si sono cimentati anche fotografi famosi come ad esempio: Margarete Bourke-White, Robert Doisneau, David Goldblatt, Brian Griffin, Jacqueline Hassink, Erich Lessing, Jercy Lewczyński, Ugo Mulas, Jorge Ribalta, August Sander, Josef Sudek, Larry Sultan/Mike Mandel, Jakob Tuggener e molti altri ancora.

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LECTIO MAGISTRALIS DI UMBERTO ECO AL MAST

LECTIO MAGISTRALIS DI UMBERTO ECO AL MAST – 10 aprile 2014
Si è svolta al MAST di Bologna la Lectio Magistralis di Umberto Eco "Riflessioni sul dolore" in occasione della consegna dei Diplomi del Master in Medicina Palliativa e del Corso di Alta Formazione in Cure Palliative Pediatriche realizzati dall'Accademia delle Scienze di Medicina Palliativa e dall'Università di Bologna.

La lezione di Umberto Eco sarà pubblicata nella collana INCONTRI di ASMEPA Edizioni, l'attività editoriale dell'Accademia delle Scienze di Medicina Palliativa (Campus Bentivoglio)

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MONDI INDUSTRIALI 014

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La nuova esposizione presenta immagini inedite della collezione di artisti tra cui: Margaret Bourke-White, Bill Brant, Robert Doisneau, Walker Evans, Harry Gruyaert, Lewis Wickes Hine, W. Eugene Smith, Andreas Gursky, Stéphane Couturier, Doug Menuez, Toni Schneiders, Toshio Shibata, Albert Renger-Patzsch, Simon Norfolk, Lee Friedlander, Peter Keetman, Timm Rautert, Walter Vogel, oltre ad un opera composta da 53 fotografie di Lewis Baltz e Naoya Hatakeyama, uno degli artisti leader dell'arte contemporanea giapponese, con le Maquette/Lights (foto retroilluminate) esposte per la prima volta in Italia.
La Collezione MAST di Fotografia su Industria e Lavoro, a cura di URS STAHEL, è la prima del suo genere al mondo ed in continua crescita con nuove acquisizioni. La prima esposizione del 2014 presenta le opere di 46 fotografi e si articola in cinque sezioni tematiche, come lo spazio espositivo. Anche la mostra alla MAST Gallery è curata da Urs Stahel.

1. LAVORO, LAVORATORE: il ritratto del lavoratore e l'immagine del paesaggio industriale sono presentati nel mutare con il corso del tempo, dall'inizio del XX secolo ai giorni nostri.

2. AREA INDUSTRIALE, IMPIANTO INDUSTRIALE: il teatro della produzione industriale è discusso attraverso coppie d'immagini contrapposte: "Un tempo e oggi".

3. CHIAROSCURO: la fabbrica nera, infuocata, buia e straripante di operai del passato e i padiglioni bianchi, asettici, luminosi e vuoti dei giorni nostri.

4. VISIBILITA', INVISIBILITA': il contrasto tra i macchinari imponenti, pesanti, con processi visivamente leggibili degli inizi e i muti, enigmatici, asettici strumenti di produzione moderni.

5. FLUSSI DI ENERGIA, FLUSSO DI TRAFFICO, FLUSSO DI DATI: qualunque processo di produzione industriale non può mai fare a meno di: energia, trasporti, movimentazioni di materie prime, semilavorati e merci, ed ora di flussi di dati e di comunicazioni tra uomini, macchine e apparati. Con questi cinque capitoli la Fondazione MAST ha iniziato la scrittura di una storia dell'industria e del lavoro attraverso le immagini di importanti fotografi, che ne documentano la nascita e la sua evoluzione fino ad oggi.

Viviamo infatti, nel mondo occidentale, in quella che viene comunemente definita era postindustriale. Molte fabbriche sono state chiuse e i processi produttivi delocalizzati. L'Europa sta cambiando volto, trasformandosi in un grande continente erogatore di servizi. Il concetto di post-industriale ha tuttavia valore solo se riferito al fatto che, pur avendo trasferito numerose imprese in Asia e delocalizzato i processi produttivi, continuiamo a trarre profitto dai risultati economici ottenuti. Meno calzante risulta invece se consideriamo che i punti cardine rimangono ancora quelli di un'economia di tipo industriale: ideazione, investimento, produzione.

In passato la società ha sovente vissuto con un certo disagio il suo rapporto con l'industria. Era chiaro in origine, e lo è tuttora, che l'industria risponda a un nostro bisogno, rappresenti un enorme beneficio, crei prosperità e ci renda la vita più facile. Ma in quali termini ne parliamo? È evidente per tutti come il piacere per le cose belle sia fortemente radicato nella nostra società. Parliamo della bellezza del paesaggio, di belle arti, di moda, di bella gente, di belle auto. Al contrario si parla meno volentieri quando ci si riferisce ai processi di produzione. È come se un'immagine ricorrente, evocata dall'industria pesante di un tempo, incombesse ancora oggi sull'intera branca della produzione industriale. Così, se da un lato discutiamo di buon grado di risultati straordinari e prodotti eccezionali, dall'altro si tende a sorvolare sulle difficoltà a cui la produzione e i produttori vanno incontro. E in alcune circostanze si allude all'industria come alla zona d'ombra della società. Questo dato di fatto trova conferma nella controversa relazione con le immagini del mondo dell'industria. Per decenni le foto delle fabbriche sono state trattate con totale indifferenza e non di rado venivano gettate via quando un'impresa cambiava proprietà. È solo di recente che abbiamo cominciato a rivalutarle e recuperarle, rendendoci così conto di aver rimosso la testimonianza di quasi una metà del mondo, della storia, dell'universo della produzione industriale: un mondo che fornisce una chiave di lettura preziosa della nostra vita, del nostro pensiero e delle nostre attività.

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FOCUS ADRIANO OLIVETTI

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FOTO/INDUSTRIA 01 (Bologna, 2013)

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La prima edizione della Biennale  FOTO/INDUSTRIA si è svolta dal 3 al 20 ottobre 2013 (la mostra al MAST è stata aperta fino al 1 gennaio 2014).

È la prima iniziativa nel mondo dedicata alla Fotografia Industriale, al Lavoro, all'Impresa, con l'obiettivo di offrire uno sguardo alla rappresentazione dell'universo del lavoro, della produzione, per stimolare la qualità del rapporto tra il mondo produttivo e la fotografia d'autore.

Attraverso gli scatti di fotografi di rilevanza internazionale, le immagini offrono ai visitatori alcuni spaccati dello sviluppo produttivo dal Novecento ad oggi gettando un occhio sul futuro.

La Biennale è stata organizzata in collaborazione con Les Rencontres de la Photographie di Arles e la Direzione artistica di François Hébel che ha organizzato un programma che contempla contenuti quali: Retrospettive sul Lavoro Industriale e Corporate, Esposizione di un Progetto, I miti della Fotografia Corporate, Progetti Concettuali, Collezioni.

Le immagini sono state rappresentate in diciassette esposizioni allestite in 10 luoghi simbolo della cultura a Bologna e presso MAST che con l'apertura ad Ottobre, ha offerto alla città anche un'area di fotografia industriale, con la mostra I Mondi dell'Industria, curata da Urs Stahel.


INAUGURAZIONE (4 OTTOBRE 2013)